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            戏剧讲堂︱【第四五讲】戏剧板腔体唱词的句式结构

            admin 2019-08-06 398人围观 ,发现0个评论

            虎豆哥戏剧小讲堂今天讲板腔体唱词的句式特色,这个“知识点”关于爱听戏唱戏的你来说,肯定是适当熟知的了。假如这一课启示你回想起那些文采或情感十分到位、从前打动过你的好唱词,也欢迎在留言中写下几句,让小伙伴们有时机从更多剧种、更渊博的视点去了解戏剧唱词的精彩之处哦!

            第四十五课开讲!

            划知识点

            板腔体(即“板式改变体”)是戏剧音乐的一种结构方式。它以一对上、下乐句为根底,在变奏中杰出节拍、节奏改变的作用,以各种不同的板式(如三眼板、一眼板、流水板、散板等)的联合和改变,作为构成整场戏或整出戏音乐陈说的根本手法,以体现各种不同的戏剧心情。

            板腔体的唱词是秉承了我国古典诗篇中的七言诗以及民间七言歌谣的根本格局,又加以灵敏运用和开展而成。

            板腔体唱词是以比较规整的七字句(可加“衬字”)和十字句(实践上是七字句加“衬字”,还可再加“衬字”)加上各种方式的杂言句灵敏组合而成。其句式结构方式富于改变,形形色色。

            唱词以两句为根本单位(即一对上、下句),每段唱词,最少可所以两句,一般是四句以上,可所以八句、十句、十多句乃至数十句。彻底依据剧情、人物和情感改戏剧讲堂︱【第四五讲】戏剧板腔体唱词的句式结构变的需求而定。一般是双数句。

            / 七字句 / 从七言诗和七言歌谣直接秉承而来,为“二二三”结构,与各剧种的唱腔乐段根本上是相一致的,常加一两个“衬字”。

            京剧『西施』

            水殿 / 风来 / 秋气紫

            月照空门第几层

            十二阑干俱凭尽

            独步虚廊夜沉沉

            美女空有亡国恨

            何时再见眼中人

            黄梅戏『天仙配』

            树上(的) / 鸟儿 / 成双对

            绿水青山带笑颜

            从今不(再)受(那)役使苦

            夫妻双双把家还

            / 十字句 / 由七字句开展而来;戏剧唱词的十字句也可以说是直接秉承了民间说唱艺术中的十字句格局(前代的弹词、鼓词唱本,都有较多的十字句)。

            十字句格局分为“三三四”结构“三四三”结构两种。“三三四”结构是七字句的“二二三”结构每节加一个“衬字”而戏剧讲堂︱【第四五讲】戏剧板腔体唱词的句式结构成;“三四三”是七字句的“二二三”结构之前加一个三字一节,又把两个二字结组成四字一节而成。

            “三三四”结构的十字句在戏剧讲堂︱【第四五讲】戏剧板腔体唱词的句式结构“梆子”和“皮黄”声腔中运用较为遍及,特别以大段慢板唱段运用得更多。

            汉剧『世界锋』

            事到此 / 我只得 / 见机行事

            学一个疯魔女扭捏戏剧讲堂︱【第四五讲】戏剧板腔体唱词的句式结构近前

            把父亲(当)匡郎夫一声叫喊

            随你妻到上房倒凤颠鸾

            睁开了昏花眼四下观看

            见许多冤魂鬼站在面前

            半空中又传来(了)牛头马面

            玉皇帝驾祥云接我上天

            “三四三”结构的十字句,则在一些年青的当地剧种运用冰雪奇缘美容装扮得较多,也常常与七字句或“三三四”结构的十字句交叉运用。

            锡剧『珍珠塔哭塔』

            表弟你 / 千里迢迢 / 来投亲

            实盼望母子有靠保安定

            谁知道母亲势利萧瑟你

            逼得你数九寒天离(陈)府门 ……

            今天我见物思人更悲伤

            七字句与十字句替换运用:

            越剧『红楼梦焚稿』

            我终身与诗书作(了)闺中伴

            (与)翰墨结成骨血亲

            曾记住菊花赋诗夺魁首

            海棠起社斗新鲜

            怡红院中行新令

            潇湘馆内论旧文

            终身汗水结成诗

            如今是回忆未死墨迹尤新

            / 杂言句、长短句 / “杂言句”和“长短句”是打破规整格局的句式。在实践运用中,规整句式往往与“杂言句”和“长短句”彼此交叉,虽大多数仍坚持上下句格局,但比较灵敏自在,也使唱腔更富于改变,易于打破,便于立异。

            京剧『贵妃醉酒』

            海岛冰轮初转腾

            见玉兔,玉兔又早东升

            那冰轮离海岛

            天地格外明

            皓月当空

            恰便似嫦娥离月宫

            京剧『柳荫记』

            春日长

            身坐愁城怨难当

            老爹爹禁绝女儿杭州往

            还须好言来商议

            / 垛句 / “垛句”也是打破规整句式的一种常见方式。“垛句”以许多短句插进句中组成一个语句(常常是下句),是依据情感和唱腔的需求而发生的,恰当运用,则艺术作用十分显着。

            淮剧『祥林嫂』

            骗我骗我都骗我

            骗了我 [终身辛劳,二次嫁夫,山村苦女,四处颠波,五味俱尝,六亲皆无,吃穿忧虑,八方摧残,久盼美好,杳无音信] 薄命女子却为何

            京剧『李陵碑』

            那时我东西杀敌,左冲右撞,虎闯羊群,被困在两狼山

            内无有粮,外无有草,盼兵不到

            眼见得我这老残生就难以还朝

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